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Un espace pour autre chose : la Biennale de Paris (1959-1985) au Centre Pompidou

 Un espace pour autre chose : la Biennale de Paris, 1959-1985, au sein du parcours de la collection permanente « Petits papiers du 20e siècle » au Centre Pompidou à partir du 4 juin et jusqu’au 31 décembre 2021
 

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Banderole de contestation « Le pouvoir soutient la Biennale – La Biennale soutient le pouvoir » sur le mur du musée Galliera, contre la 6e Biennale de Paris, 1969 : photographie, 18x 24 cm. Photographe : André Morain. Fonds Gérald Gassiot-Talabot, INHA-Collection Archives de la critique d’art. Cote : FR ACA GGASS TOP FRA002

Initié en 2016 le programme de recherche de l’Institut national d’histoire de l’art « 1959-1985, au prisme de la Biennale de Paris », mené par Elitza Dulguerova, alors conseillère scientifique à l'INHA, fait l’objet d’une présentation au sein du nouvel accrochage des collections permanentes du Centre Pompidou ; trois salles lui sont consacré.
 

À propos de la Biennale de Paris

Créée en 1959, la Biennale internationale des jeunes artistes, dite « Biennale de Paris », souhaite redonner à la capitale française une place centrale sur la scène mondiale en attirant la création de moins de 35 ans. En treize éditions, elle accueille plus de 6000 participations individuelles ou de groupe venant de plus de 75 pays et une pluralité de formes d'art : classiques (peinture, sculpture, arts graphiques), expérimentales (performance, art vidéo, art conceptuel, film) et collaboratives. La manifestation prend fin en 1985 sans parvenir à réaliser les ambitions qui avaient animé sa création.
Que reste-t-il de cette biennale, pionnière à son époque ? Cet accrochage la revisite à partir des traces qu’en gardent les archives. Un choix de documents visuels, textuels, sonores et audiovisuels pointe aussi bien ses réussites que les moments de crise, de controverse, d’échec. Quant aux espaces de création et d’expérimentation surgis souvent en marge de l’histoire officielle de la Biennale, parfois de manière imprévue, ils sont ici présentés sous forme de projection.
 
À propos du programme de recherche de l’INHA

Le programme de recherche de l’INHA, mené en partenariat avec les Archives de la critique d’art de Rennes, la Bibliothèque Kandinsky et l’Institut national de l’audiovisuel, tente de mettre en lumière la richesse de cette Biennale, qui n’a cessé de se réinventer durant ses 26 ans d’existence, autant dans son fond que dans sa forme. Par ailleurs, ce programme tente d’apporter une exhaustivité au traitement du sujet, exhaustivité encore jamais atteinte. Comment la Biennale a-t-elle pu trouver sa place dans une vie artistique certes riche dans un sens mais également longtemps freinée par des rebondissements politiques, idéologiques et sociaux ? Ce programme de recherche mêle deux voies d’analyse : documentaire d’une part – comprenant la création d’un site internet de référence rassemblant tous les fonds d’archives reliés à la Biennale, découlant de recherches puis de descriptions de 6000 dossiers d’artistes conservés aux Archives de la critique d’art de Rennes et à la Bibliothèque Kandinsky -. Et réflexif d’autre part, ayant mené à un séminaire de recherche mensuel et à des publications sur la signification de la Biennale à son époque et à son rayonnement contemporain sur le public. Cette deuxième voie d’analyse a été complétée par un carnet de recherche et s’est matérialisée par la publication d’un ouvrage de référence sur la Biennale internationale de Paris – autrement appelée Biennale internationale des jeunes artistes – et ses différents fonds d’archive.
 

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François Dufrêne, 1/8ème du plafond pour la 1ère Biennale de Paris, 1959. Dessous d'affiches marouflés sur toile, 146 x 114 cm. MNAM - Centre Pompidou, achat 2002. Inv. : AM 2002-35

 

À propos de « Un espace pour autre chose : la Biennale de Paris, 1959-1985 »


Salle 2 - Plusieurs histoires
Les archives recèlent des histoires différentes suivant l’angle d’interprétation adopté. Deux choix sont présentés ici en vis-à-vis. La vitrine donne un aperçu de la variété de ce qui a fait l’événement « Biennale de Paris » dans la durée, à partir d’un ensemble de documents dont la matérialité participe de l’histoire racontée : catalogues, dépliants, formulaires, vues photographiques, affiches. Le mur d’en face met quant à lui l’accent sur les moments de crise, de controverse, de contestation. Comme sur une palissade, le format des documents choisis est celui de la reproduction.
 
Salle 5 - Des diapositives et des œuvres
Par manque d’espace ou de moyens, la Biennale recourt souvent à la reproduction photographique comme substitut aux œuvres originales. Cette pratique culmine en 1977 lors de la rétrospective des cinq premières éditions de la Biennale, où un tiers des œuvres est présenté physiquement et les deux autres sous forme de diapositives. Dans un hommage indirect à ces usages, cette salle fait le choix de réunir, sous forme de projections, œuvres et documents relatifs à trois aspects particuliers de la Biennale de Paris, conservés dans les dossiers d’archive : les travaux d’équipe, la performance et les circulations utopiques.
 
Salle 7 - Une histoire parlée des expositions ?
Quel type d'accès offre-t-on pour une histoire des expositions ? Plutôt que de se fonder sur les notes d'intentions publiées officiellement ou les comptes rendus de la presse, le choix est fait ici d'offrir, pour la première fois, au public l'enregistrement d'une séance de travail. La séance, un peu chahutée, montre comment, dans une conversation, s'élaborent des choix d'organisation au sein de la Biennale de Paris, entre quelques figures tutélaires (Georges Boudaille, Maurice Eschapasse, Pierre Gaudibert, Blaise Gautier) et de jeunes critiques (Daniel Abadie, Bernard Borgeaud, Anne Géneau, Catherine Millet, Michel Claura, Patrick D’Elme, Olivier Nanteau).
 ___

Cette lecture de la Biennale de Paris est conçue par Elitza Dulguerova et Mica Gherghescu, avec l’aide de Laurence Le Poupon, Federica Milano, Pierre Ruault, Camille Simon et le regard documental de franck leibovici. Elle s’inscrit dans le programme de recherche « 1959-1985, au prisme de la Biennale de Paris » de l’Institut national d’histoire de l’art, mené en partenariat avec les Archives de la critique d’art de Rennes, la Bibliothèque Kandinsky et l’Institut national de l’audiovisuel,  qui se décline également sous forme de publication et de portail numérique de ressources (bdp.inha.fr).

__

Accrochage du 4 juin au 13 décembre 2021
Musée national d’art moderne - Centre Georges-Pompidou, 4e étage, salles 2, 5 et 7
Dans le cadre du parcours de la collection permanente « Petits papiers du 20e siècle »
 

 
 
 

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