Dès le générique de début, l'un des plus beaux qu'il nous ait été donné de voir depuis longtemps, Lucrecia Martel parvient à créer un univers personnel loin des normes, qui happe l'attention du spectateur pour ne plus la lâcher jusqu'au drame final. En quelques plans entremêlés à des titres inquiétants, elle plante un univers dont on ne sait pas tout d'abord s'il est réaliste ou fantastique. Il y a quelque chose des "Body Snatchers" dans ces corps qui traînent des chaises et agitent leur verre de rouge de manière hébétée, au bord d'une piscine marécageuse dans laquelle il ne faut pas se tremper. Et survient le premier accident : Mecha titube, tombe et se blesse sur les éclats de verre. Personne pour la ramasser.

On fait alors connaissance avec une foule de personnages étranges. On pense qu'on ne pourra pas se souvenir du nom de chacun, qu'ils n'ont aucune chance d'exister individuellement, le temps d'un film, qu'ils sont trop nombreux. Et pourtant... c'est l'un des plus grands mérites de la mise en scène que de savoir leur donner à tous une densité et une personnalité marquante. Chacun semble vivre réellement, et contribue à faire oublier au spectateur la salle de cinéma, le monde extérieur, son quotidien.

C'est pourquoi il me semble erroné de penser, comme on a pu l'entendre dans les festivals où il a été présenté, que le film est splendide mais aura du mal à trouver un public. Rares sont les films qui parviennent à capter à ce point l'attention du spectateur, à l'attirer dans un univers parallèle et à lui laisser des marques durables une fois la projection terminée. Auréolé du Prix Albert Bauer de Berlin, du Grand Prix "Coup de cœur" et du Prix de la Critique aux Rencontres Cinémas d'Amérique Latine de Toulouse, La Ciénaga devrait en toute logique trouver très vite un distributeur français.

Grégory Valens