Critique :

Que ce soient les légendes orales malgaches ou une recette de cuisine créole, Marie-Clémence et César Paes ont l'habitude des chemins de traverse pour dresser le portrait des peuples et des cultures auxquels ils s'intéressent. Cette fois encore, le regard est double, transversal. Description de Sao Paulo à travers les immigrés nordestins ou portrait d'un peuple à travers la description d'une ville, Saudade du Futur ne se donne exclusivement ni pour l'un, ni pour l'autre, pas plus qu'il ne prétend à un discours globalisant ou définitif sur aucun des deux thèmes.

La méthode est autre, plus légère, plus subtile. Par un geste culturel traditionnel, les joutes musicales improvisées, il s'agit de donner à voir, à sentir une ville dont les Occidentaux n'ont aucune image mentale (contrairement à Rio, son Christ et son Carnaval). Et par ce geste même, de donner la parole à des personnes qui, s'ils la prennent aisément dans la rue, sont souvent en marge de la vie de la cité.

De fait Saudade du Futur est un conte, ou plutôt des contes, le récit des émigrés du Nordeste, immense région désertique au Nord Est du pays, venus habiter les grandes métropoles du Sud. Ce récit se fait à plusieurs voix, de plusieurs manières. Certains le racontent en interview, d'autres le chantent en vers. Certains disent leur intégration difficile, mais réussie, à l'image de l'ancienne maire de la ville, d'autres déclament dans la rue les durs écueils du quotidien auxquels ils s'affrontent chaque jour. Et le film est ainsi, du haut d'un building moderne surplombant la cité jusqu'au coeur des favelas qui l'entourent, il propose, tel un kaléidoscope, des images hétéroclites d'une métropole hétérogène.

Rien ne semble avoir de lien, pourtant tout concorde. Au spectateur d'extraire ce qu'il veut, au détour de détails cocasses saisis par l'oeil observateur du cinéaste, et de vibrer comme au rythme des repentes des frères poètes face à ce film tonique et intelligent.

Yannis Polinacci