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Pour sa dix-septième édition, qui s'est déroulée du 7 au 16 octobre 2011 au Forum des Images de Paris, le Festival Chéries-Chéris a une fois de plus fait la part belle aux courts et long-métrages gays, lesbiens, trans et +++.

Article de Pauline Labadie et Jean-Baptiste Viaud

Le jury longs-métrages, composé de 5 professionnels du cinéma, a décerné cette année son Prix à Romeos, de Sabine Bernardi. Evocation tragicomique de l'histoire d'amour entre deux garçons dont l'un était auparavant une fille, ce premier film allemand, déjà remarqué à la Berlinale, aborde le sujet du changement de sexe FtM (Female to Male). Là où d'autres œuvres s'étaient déjà penchées sur la vaginoplastie, Romeos a le mérite d'inverser la tendance en mettant l'accent sur un phénomène rarement illustré au cinéma, par le biais d'une romance adolescente qui ne fera pas date mais devrait sans nul doute trouver son pu

En plus des longs-métrages, plusieurs séries de courts-métrages gays, lesbiens, trans/lesbiens et queer étaient en compétition, ainsi qu'une sélection de huit documentaires. Petit bémol à ce titre : on s'est étonné de voir une telle division en catégorie courts-métrages, pour un festival ayant pour but avoué d'abattre les frontières entre les genres sexuels et les schémas de pensée.

Mais Chéries-Chéris, c'est tout de même 50 séances uniques pour 50 films atypiques, brassant aussi bien témoignage de femmes transsexuelles des années 70 (Apparence féminine, 1979) que porno gay testamentaire (New York City Inferno, 1978), fiction lesbienne à la frontière mexicano-américaine (Tierra Madre, 2011) que film expérimental à la lisière entre le journal intime et l'ultra-réalisme (Le Cimetière des mots usés, 2011). De nombreux réalisateurs et invités avaient fait le déplacement, valeur ajoutée certaine à la vision de films pour la plupart difficilement accessibles en dehors du festival.

Et pas n'importe quels invités : l'édition 2011 de Chéries-Chéris s'ouvrait avec la projection très attendue et en première mondiale du deuxième long-métrage de Virginie Despentes, Bye bye Blondie, adapté de son roman éponyme. Présente en compagnie de ses interprètes, Emmanuelle Béart, Béatrice Dalle et Pascal Greggory, l'auteure-réalisatrice a ouvert les festivités dans une ambiance électrique, sous les hourras de ses nombreux fans. Le film, dont le montage avait été achevé seulement quelques jours auparavant, met en scène Gloria et Frances, amoureuses adolescentes que le destin réunit une vingtaine d'années plus tard. De l'aveu de ses protagonistes, Bye bye Blondie a eu du mal à se faire, tourné "dans la joie" mais soumis à un certain nombre de contraintes. Le film est ce qu'il est, bourré de petites contrariétés de spectateur, mais ressemble à son auteur : entier, énergique et d'une sincérité absolue. Pas toujours heureux d'un point de vue formel, un peu fauché, il émeut néanmoins grâce à une vraie envie de cinéma et des interprètes au service total de leur personnage. Le film a été très applaudi. On a hâte de le revoir à sa sortie en salle.

Auréolé du Prix du Jury, le premier long de Michaël Dacheux, Sur le départ, a lui aussi provoqué l'émotion parmi les festivaliers. Plus lo-fi, plus épuré aussi, il aborde également une histoire d'amour sur plusieurs années, entre deux jeunes hommes cette fois-ci, à laquelle l'entrée au conservatoire de Paris de l'un vient mettre un terme. Clarinette et Piano, c'est leurs noms (!), continueront à se voir une fois par an, à Mont-de-Marsan, à la faveur des vacances d'été. Les personnalités s'affinent, la distance se creuse, mais l'affection reste. Michaël Dacheux (qui doit apprécier le travail de Mikaël Hers), signe une romance un brin affectée, trop écrite, mais qui trouve une résonance pour qui a déjà vécu la distance amoureuse.

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